nogle $15.000.000, omkring tre år i tiden, meget trængsler og utrolig logistik er blevet hældt ito dette store eventyrgarn. Det er den første film fra Sam Spiegel-David Lean, siden de lancerede den Oscar-vindende “Bridge on the River” for fem år siden. Former som en lige så levende, smadre b. O. succes. Lavet i Technicolor og Super Panavision 70, det er et fejende produceret, instrueret og linset job. Autentiske ørkensteder, en stjernestøbning og et spændende emne kombineres for at sætte dette i blockbuster league.

det skulle bedst betragtes som en eventyrhistorie snarere end en biopic, fordi Robert Bolts velskrevne manuskript ikke fortæller publikum noget meget nyt om Laurence of Arabia, og det giver heller ingen mening eller teori om denne mands karakter eller motivationen for hans handlinger. Så han forbliver en legendarisk figur (“jeg betragter ham som en af de største væsener, der lever i vores tid. Jeg kan ikke se hans lignende andre steder, ” sagde Sir Churchill og en skyggefuld. Var han en mystiker eller charlatan, en modig, en udstiller, fanatiker, opportunist eller blot en halvmøtrik sag? Mange mennesker har en teori. Ingen har været i stand til at gøre mere end at gætte. Og en af filmens fejl er, at biografgængere, der ikke kender til Laurence-legenden, kan være forvirrede. Billedet starter for eksempel med hans fatale motorcykelulykke i England. Dette kan virke som en forvirrende, irrelevant scene for dem, der ikke ved, hvordan denne mærkelige soldat mødte sin ende. En anden cavil er, at klart så meget optagelser har måttet kastes væk, at visse scener ikke er udviklet så godt som de kunne have været, især slutningen. Men for at vende sig til de mange kreditter.

David Lean touch forgylder alt. Det har klart hjulpet med Bolls manuskript, som behændigt peger på en del af Laurence ‘ s fantastiske livsstil og er præget af at fortælle dialog. Det viser sig i skæringen, hvor Lean tydeligvis har arbejdet tæt sammen med Anne V. Coates. Og han har været med til at bringe nogle fantastiske fotografering af F. A. Young. Filmen har alle beviser for dedikation af Lean, Spiegel og hele deres tekniske besætning.

Storyline vedrører Laurence som ung efterretningsofficer i Kairo i 1916. Britisk efterretningstjeneste ser det arabiske oprør mod tyrkerne med interesse som en mulig buffer mellem Tyrkiet og hendes tyske allierede. Peter O ‘ Toole er modvilligt udstationeret for at observere oprøret efter anmodning fra den civile leder af Det Arabiske bureau. Han forsøger at finde Prins Feisal, oprørens øverste mand. Fra da af begynder hans utrolige eventyr. Han overtaler Feisal til at lade ham lede sine tropper som gerillakrigere. Han tackler krig mellem stammerne, men alligevel tager de arduosly den tyrkiske havn Akaba. Laurence får til opgave at hjælpe araberne med at opnå uafhængighed, og han bliver en slags ørken Scarlet Pimpernel. Han når Deraa, før den britiske hær er i Jerusalem, han bliver fanget af tyrkerne, tortureret og fremstår som en rystet, brudt og desillusioneret mand. Alligevel påtager han sig jobbet med at lede en styrke til Damaskus. Men selvom han tager Damaskus og opretter et Forenede Arabiske råd, er de indfødte allerede ved hinandens hals. Han afslutter en slået mand, uønsket af arabere eller den britiske hær. Alle hans idealistiske drømme er smuldret i det ubarmhjertige ørkensand.

subtile sammenstød mellem enkeltpersoner markerer begivenhederne, men fra filmgæstens synspunkt vil det sandsynligvis være de naturskønne og dramatiske højdepunkter, der vil imponere mest. Et voldsomt angreb fra Laurence og hans arabere på en spredt flok tilbagetrækende tyrkere, hvor Laurence pludselig bliver fanatisk slået af ønsket om at udgyde blod; en fejende sandstorm; et øjeblik, hvor Laurence er nødt til at blive bøddel og skyde en indfødt, hvis liv han har reddet; det bølgende, skræmmende kamelangreb på Akabra; den langsomme, ensomme træk gennem den snedækkede ørken om vinteren. Disse er sammenvævet med snu scener af politik på høje steder.

Lean og kameramand Young har bragt ørkenens ensomhed og ubarmhjertige Pine ud med en kunstnerisk brug af farve og med næsten alle rammer fremragende monteret. Michael Varres musikalske partitur overses ofte, men bidrager altid til stemningen i filmen, og Kunst, Anden enhedslinse, kostumer og lokaliteter synes altid helt rigtige.

Peter O ‘ Toole, efter tre eller fire små, men effektive optrædener i film, gør et slående stykke arbejde med den komplicerede og tunge rolle Laurence. Denne unge irer, som og når manuskriptet kræver, håndterer dygtigt Laurence ‘ s mange stemninger. Hans tilslørede uforskammethed og foragt for høj autoritet, hans skarpe intelligens og Indsigt hans gradvise simpatico med araberne og deres livsstil, hans uafhængighed, mod prangende forfængelighed, tilbagetrukne øjeblikke, smerte, ensomhed, fanatisme, idealisme og lejlighedsvis tåbelighed. O ‘ Toole har en tilstedeværelse, der vil tiltrække købere af kvinder og overbevisende opbygger et billede af Mysteriemanden. Spiegels gamble med denne nye britiske skærmskuespiller er vækkende kommet ud.

titlen på filmen er dens stjerne, men O ‘ Toole er blevet omgivet af thesps af top kaliber. Jack spiller General Allenby med tillid og forståelse, og Arthur Kennedy giver en skarp skildring af en kynisk, hård amerikansk avis. De to bedste supportpræstationer kommer fra Alec Guinness som Prins Feisal og Anthony Kaj som en stereotyp, ærlig forvirret stabsofficer. Guinness har en særlig velskrevet rolle og spiller den med klog, vittig intuition. Jose Ferrer som sadistisk, homoseksuel Tyrkisk Bey, Omar Sharif som arabisk chef og Claude Rains, der spiller den civile chef for Det Arabiske bureau, en nysgerrig uforklarlig rolle, yder også værdifuld hjælp. Kun Anthony Kvinn, som en større end livet, stolt, intolerant arabisk chef ser ud til at forstyrre for meget og har tendens til at gøre forestillingen til noget ud af Arabian Nights. Også Michel Ray, I. S. Jofar og Marion har en stærk støtte.

men alt i alt er dette overvejende en Sam Spiegel og David Lean præstation. Det var et stort dristigt projekt og har vist sig at være en stor fed film. Den lejlighedsvise træghed i handling og løshed i manuskriptet er pletter, der kan tilgives i den slags iøjnefaldende film, der er designet til at bringe folk tilbage til biografen og bestemt fortjener det.

1962: Kunstretning — Farve) — Kunstretning: John Boks, John Stoll; Sæt Dekoration: Dario Simoni, Kinematografi (Farve) – Fred A. Filmredigering — Anne Coates, Musik (Musikscore — i det væsentlige original)–Maurice Jarre, bedste billede — Sam Spiegel, producent, lyd — Shepperton Studio Sound Department, John koks, Lyddirektør, skrivning (manuskript — baseret på materiale fra et andet medium)–Robert Bolt, Michael Vilson
nomineringer: skuespiller — Peter O ‘ Toole (“T. E. Laurence”), skuespiller i en birolle — Omar Sharif (“Sherif Ali ibn el Kharish”)

Skriv et svar

Din e-mailadresse vil ikke blive publiceret.