noin 15 000 000 dollaria, noin kolme vuotta ajassa, paljon vaikeuksia, ja uskomaton logistiikka on kaadettu tähän kingsize seikkailu Lanka. Se on Sam Spiegel-David Leanin ensimmäinen elokuva sen jälkeen, kun he lanseerasivat Oscar-palkitun ”Kwai-joen sillan” viisi vuotta sitten. Muodot yhtä eläväinen, smash b. O. menestys. Valmistettu Technicolor ja Super Panavision 70, se on lakaisevasti tuotettu, ohjattu ja lensed työtä. Autenttiset aavikkokohteet, tähtikaarti ja kiehtova aihe yhdistävät tämän blockbuster Leagueen.

sitä oli parasta pitää elämäkerran sijaan seikkailutarinana, sillä Robert Boltin hyvin kirjoitettu käsikirjoitus ei kerro yleisölle mitään kovin uutta Arabian Lawrencesta, eikä se tarjoa mitään mielipidettä tai teoriaa tämän miehen luonteesta tai hänen tekojensa motiiveista. Niinpä hän pysyy legendaarisena hahmona (”pidän häntä yhtenä aikamme suurimmista elävistä olennoista. En näe hänen kaltaistaan muualla”, sanoi Sir Winston Churchill) ja hämärä yksi. Oliko hän mystikko vai huijari, rohkea, ekshibitionisti, fanaatikko, opportunisti vai vain puolihullu? Monilla on teoria. Kukaan ei ole pystynyt kuin arvailemaan. Yksi elokuvan vioista on se, että Lawrence-legendasta tietämättömät elokuvantekijät saattavat hämmentyä. Kuva alkaa esimerkiksi hänen kohtalokkaasta moottoripyöräonnettomuudestaan Englannissa. Tämä voi tuntua hämmentävältä, epäolennaiselta kohtaukselta niille, jotka eivät tiedä, miten tämä outo sotilas kohtasi loppunsa. Toinen cavil on se, että selvästi niin paljon kuvamateriaalia on jouduttu heittämään pois, että tiettyjä kohtauksia ei ole kehitetty niin hyvin kuin ne olisivat voineet olla, varsinkaan loppua. Mutta kääntyä monia luottoja.

David Lean touch Kullaa kaiken. Se on selvästi auttanut Bollin käsikirjoituksessa, joka näppärästi osoittaa osan Lawrencen ihmeellisestä elämänvirrasta, ja on merkitty kertomalla dialogi. Se näkyy leikkauksessa, jossa Lean on mitä ilmeisimmin tehnyt tiivistä yhteistyötä Anne v. Coatesin kanssa. Hän on auttanut tuomaan esiin F. A. Youngin upeita valokuvia. Lean, Spiegel ja heidän koko tekninen miehistönsä todistavat elokuvan antaumuksesta.

tarina kertoo Lawrencesta nuorena tiedustelu-upseerina Kairossa vuonna 1916. Britannian tiedustelupalvelu seuraa kiinnostuneena Arabikapinaa turkkilaisia vastaan mahdollisena puskurina Turkin ja sen saksalaisten liittolaisten välillä. Lawrence (Peter O ’ Toole) lähetetään vastahakoisesti seuraamaan kapinaa Arabiviraston siviilipäällikön pyynnöstä. Lawrence lähtee etsimään prinssi feisalia, kapinan johtomiestä. Siitä hänen uskomattomat seikkailunsa alkavat. Hän suostuttelee Feisalin antamaan hänen johtaa joukkojaan sissisotureina. Hän käsittelee heimojen välistä sodankäyntiä,mutta silti he valtaavat turkkilaisen aquaban sataman. Lawrence saa tehtäväkseen auttaa arabeja saavuttamaan itsenäisyyden ja hänestä tulee eräänlainen aavikon Punainen neilikka. Hän saavuttaa Deraan ennen kuin brittiarmeija on Jerusalemissa, hän joutuu turkkilaisten vangiksi, häntä kidutetaan ja hänestä tulee järkyttynyt, murtunut ja pettynyt mies. Silti hän ottaa tehtäväkseen johtaa joukko Damaskokseen. Mutta vaikka hän valtaa Damaskoksen ja perustaa Yhdistyneen Arabineuvoston, alkuasukkaat ovat jo toistensa kimpussa. Hän tappaa hakatun miehen, jota arabit tai brittiarmeija ei halua. Kaikki hänen idealistiset unelmansa ovat murentuneet säälimättömässä aavikon hiekassa.

yksityishenkilöiden väliset hienovaraiset yhteenotot ovat tunnusomaisia tapahtumille, mutta elokuvantekijän näkökulmasta luultavasti juuri luonnonkauniit ja dramaattiset kohokohdat tekevät suurimman vaikutuksen. Hurja hyökkäys Lawrence ja hänen Arabit hajallaan joukko perääntyvät turkkilaiset, jonka aikana Lawrence yhtäkkiä tulee fanaattisesti lyöty halu vuodattaa verta; lakaiseva hiekkamyrsky; hetki, jolloin Lawrence on tullut teloittaja ja ampua natiivi, jonka elämän hän on pelastanut; vellova, pelottava kameli hyökkäys Akabra; hidas, yksinäinen laahaa lumisessa autiomaassa talvella. Nämä kietoutuvat korkeissa asemissa harjoitettavan politiikan juonikkaisiin kulisseihin.

Laiho ja kameramies Young ovat tuoneet autiomaan yksinäisyyden ja säälimättömän piinan esiin taiteellisella värien käytöllä ja lähes jokaisen kehyksen loistavasti kiinnitettynä. Michael Warren musiikillinen partituuri jää usein huomiotta, mutta se vaikuttaa aina elokuvan tunnelmaan, ja taideteokset, second unit lensing, puvut ja locales tuntuvat aina täysin oikeilta.

Peter O ’ Toole tekee kolmen tai neljän pienehkön, mutta tehokkaan, elokuvaesiintymisen jälkeen hätkähdyttävän työn Lawrencen monimutkaisesta ja raskaasta roolista. Tämä nuori Irlantilainen käsittelee taitavasti Lawrencen monia tunnelmia, kuten Ja kun käsikirjoitus vaatii. Hänen verhottu röyhkeytensä ja ylenkatseensa korkeaa auktoriteettia kohtaan, hänen terävä älynsä ja oivalluksensa hänen asteittainen myötämielisyytensä arabeja ja heidän elämäntapaansa kohtaan, hänen itsenäisyytensä, rohkeutensa räikeä turhamaisuus, vetäytyvät hetket, tuska, yksinäisyys, fanaattisuus, idealismi ja satunnaiset typeryydet. O ’ Toolella on läsnäolo, joka houkuttelee naisostajia ja rakentaa vakuuttavasti Kuvan mysteerimiehestä. Spiegelin uhkapeli tämän uuden brittiläisen valkokangasnäyttelijän kanssa on kuohuttanut.

elokuvan nimi on sen tähti, mutta O ’ Toole on ympäröity huippukaliberaaleilla. Jack Hawkins näyttelee kenraali Allenbyä itsevarmasti ja ymmärtäväisesti, ja Arthur Kennedy esittää terävästi kyynistä, kovaa amerikkalaista lehtimiestä. Kaksi parasta kannatusesitystä tulevat Alec Guinnessista prinssi Feisalina ja Anthony Quaylesta stereotyyppisenä, rehellisen hämmentyneenä esikuntaupseerina. Guinnessilla on erityisen hyvin kirjoitettu rooli, ja hän esittää sen ovelalla, nokkelalla intuitiolla. Arvokasta apua antavat myös Jose Ferrer sadistisena, homoseksuaalina turkkilaisena Beynä, Omar Sharif arabipäällikkönä ja Claude Rains arabiviraston siviilipomona, kummallisen selittämättömässä roolissa. Vain Anthony Quinn, elämää suurempana, ylpeänä ja suvaitsemattomana Arabipäällikkönä, tuntuu tunkeilevan liikaa ja pyrkii kääntämään esityksen joksikin Arabian illoista. Michel Ray, Donald Wolfit, I. S. Jofar ja Howard Marion Crawford myös chip in vahva tuki.

mutta kaiken kaikkiaan tämä on lähinnä Sam Spiegelin ja David Leanin saavutus. Se oli iso rohkea projekti ja siitä on tullut iso rohkea elokuva. Ajoittainen toiminnan hitaus ja käsikirjoituksen väljyys ovat virheitä, jotka voidaan antaa anteeksi siinä katseenvangitsija-elokuvassa, jonka tarkoituksena on tuoda ihmiset takaisin elokuviin ja joka varmasti ansaitsee sen.

1962: Art Direction (Color) — Art Direction: John Box, John Stoll; Set Decoration: Dario Simoni, Cinematography (Color) — Fred A. Young, Directing — David Lean, Film Editing — Anne Coates, Music (Music Score–substitually original) — Maurice Jarre, Best Picture — Sam Spiegel, Producer, Sound — Shepperton Studio Sound Department, John Cox, Sound Director, Writing (Screenplay–based on material from another medium) — Robert Bolt, Michael Wilson
ehdokkuudet: näyttelijä — Peter O ’ Toole (”T. E. Lawrence”), sivuosanäyttelijä — Omar Sharif (”Sherif Ali ibn el Kharish”)

Vastaa

Sähköpostiosoitettasi ei julkaista.