Al livello più semplice, un filtro passa-alto è solo un filtro (a volte chiamato low-cut) che attenua le basse frequenze al di sotto di una certa frequenza di taglio e consente alle frequenze sopra di passare. Ci sono molti tipi di filtri passa-alto che possono apparire in varie fasi del percorso del segnale (ad esempio, il microfono, il preamplificatore, il plug-in equalizzatore/EQ, ecc.) e possono avere molte qualità diverse. Ecco alcune caratteristiche dei filtri passa-alto e cosa significano per te.

Frequenza di taglio

Questa è la frequenza al di sotto della quale il segnale viene attenuato. La frequenza di taglio è spesso fissata sui microfoni (120Hz è abbastanza comune, ma varia). Ci possono anche essere più impostazioni del filtro passa-alto, ognuna con diverse frequenze di taglio. Come si vede nell’illustrazione seguente, la frequenza di taglio dichiarata è determinata dal punto di down 3dB, non dalla frequenza con cui inizia il rolloff.

Pendenza del filtro

Questo è quanto è ripido il filtro (cioè quanto bruscamente il filtro attenua il suono al di sotto della frequenza di taglio). La pendenza è espressa in dB / ottava, indicando che il segnale è ridotto di un determinato numero di decibel per ottava al di sotto della frequenza di taglio. Pendenze comuni sono 6dB (pendenza dolce), 12dB, 18dB, e 24dB (molto ripida) per ottava.

Perché utilizzare il filtro passa-alto sul microfono?

Ci sono un paio di ottimi motivi per utilizzare il filtro passa-alto integrato nel microfono. In primo luogo, se si sta registrando in uno studio o teatro e notare il rombo di un sistema di aria condizionata o sentire le vibrazioni a bassa frequenza da qualcuno che cammina attraverso un pavimento di legno, quindi utilizzando un filtro passa-alto può aiutare a eliminare questi problemi. Se stai trasmettendo o rinforzando il suono all’esterno, e anche il tuo parabrezza migliore non può tenere fuori il persistente rombo a bassa frequenza dal rumore del vento, quindi fermarlo direttamente alla fonte potrebbe essere la scelta migliore. I filtri passa-alto sono eccellenti per questa applicazione. Un ulteriore vantaggio di tagliare il rombo indesiderato alla fonte, che si tratti di vento o camion che passano, è che non introdurrai rumore nel tuo preamplificatore, consentendo una migliore messa in scena del guadagno fornendo un maggiore controllo della tua altezza libera. Questo può beneficiare notevolmente qualsiasi ulteriore elaborazione dopo il preamplificatore del microfono pulendo il segnale.

Quando non si utilizza il filtro passa-alto sul microfono

Nel dominio analogico, il filtro passa-alto sul microfono potrebbe semplicemente non essere il miglior filtro passa-alto disponibile. Se si sta eseguendo il suono dal vivo, quindi il filtro alla scheda è probabile che fare un lavoro migliore tagliando fuori rumble fase di quello sul microfono. E in studio, avere un filtro passa-alto multi-frequenza, come sul canale Chandler Limited TG Mark II (30, 60, 90, 150 o 300 Hz) o il controllo della frequenza a variazione continua sul Focusrite ISA428 MkII (16-420 Hz), ti offrirà un controllo molto maggiore. Supponendo di avere headroom di ricambio, è anche possibile ottenere risultati più precisi con EQ plug-in in studio. Su quella nota, quando si tratta di lavoro in studio, potresti non voler impegnarti a tagliare tutti quei minimi prima del mixaggio. Mentre non c’è niente di sbagliato con la stampa delle migliori tracce possibili, ci sono momenti in cui si può rimpiangere la registrazione con il filtro passa-alto attivato, e non c’è modo di annullare tale decisione.

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