några $15.000.000, cirka tre år i tid, mycket svårigheter och otrolig logistik har hällts ito detta kingsize äventyrsgarn. Det är den första filmen från Sam Spiegel-David Lean sedan de lanserade den Oscar-vinnande ”Bridge On the River Kwai” för fem år sedan. Former som en lika levande, smash b. o. framgång. Tillverkad i Technicolor och Super Panavision 70, det är ett svepande producerat, riktat och linserat jobb. Autentiska ökenplatser, en stellar cast och ett spännande ämne kombinerar för att sätta detta i blockbuster league.

det hade bäst betraktas som en äventyrshistoria snarare än en biopic, eftersom Robert bolts välskrivna manus inte berättar för publiken något mycket nytt om Lawrence of Arabia, och det ger inte heller någon åsikt eller teori om denna mans karaktär eller motivationen för hans handlingar. Så han förblir en legendarisk figur (”jag anser honom vara en av de största varelserna som lever i vår tid. Jag ser inte hans som någon annanstans, ” sade Sir Winston Churchill) och en skuggig. Var han en mystiker eller charlatan, en modig, en exhibitionist, fanatiker, opportunist eller helt enkelt ett halvmutterfall? Många har en teori. Ingen har kunnat göra mer än gissa. Och en av filmens fel är att cinemagoers som inte vet om Lawrence-legenden kan vara förvirrade. Bilden börjar till exempel med sin dödliga motorcykelkrasch i England. Detta kan tyckas vara en förbryllande, irrelevant scen för dem som inte vet hur denna konstiga soldat mötte sitt slut. En annan cavil är att tydligt så mycket bilder måste kastas bort att vissa scener inte utvecklas så bra som de kan ha varit, särskilt slutet. Men att vända sig till de många krediterna.

David Lean touch förgyller allt. Det har tydligt hjälpt till med bolls manus, som noggrant pekar på en del av Lawrence fantastiska livshistoria, och präglas av att berätta dialog. Det visar sig i skärningen, där Lean uppenbarligen har arbetat nära Anne V. Coates. Och han har hjälpt till att ta fram några fantastiska fotografier av F. A. Young. Filmen har alla bevis på engagemang av Lean, Spiegel och hela deras tekniska besättning.

Storyline handlar om Lawrence som en ung underrättelsetjänsteman i Kairo 1916. Brittiska underrättelsetjänsten tittar på den arabiska revolten mot turkarna med intresse som en möjlig buffert mellan Turkiet och hennes tyska allierade. Lawrence (Peter O ’ Toole) utstationeras motvilligt för att observera upproret på begäran av den civila chefen för Arab bureau. Lawrence bestämmer sig för att hitta prins Feisal, revoltens toppman. Från och med då börjar hans otroliga äventyr. Han övertalar Feisal att låta honom leda sina trupper som gerillakrigare. Han tacklar Inter-tribal krigföring men ändå tar de arduosly den turkiska hamnen i Aquaba. Lawrence får uppgiften att hjälpa araberna att uppnå självständighet och han blir en slags öken Scarlet Pimpernel. Han når Deraa innan den brittiska armen är i Jerusalem, han fångas av turkarna, torteras och framträder en skakad, trasig och desillusionerad man. Ändå tar han på sig jobbet att leda en styrka till Damaskus. Men även om han tar Damaskus och inrättar ett Förenade Arabiskt råd, är de infödda redan i varandras halsar. Han avslutar en slagen man, oönskad av araber eller den brittiska armen. Alla hans idealistiska drömmar har smulat i den obarmhärtiga ökensanden.

subtila sammandrabbningar mellan individer markerar händelserna, men från filmgästens synvinkel kommer det förmodligen att vara de natursköna och dramatiska höjdpunkterna som kommer att imponera mest. En våldsam attack av Lawrence och hans araber på en spridd gäng retirerande turkar, under vilken Lawrence plötsligt blir fanatiskt slagen med en önskan att utgjuta blod; en svepande sandstorm; ett ögonblick när Lawrence måste bli bödel och skjuta en infödd vars liv han har räddat; den böljande, skrämmande kamel attack på Akabra; den långsamma, ensamma dra genom den snöiga öknen på vintern. Dessa är sammanvävda med lömska scener av politik på höga platser.

Lean och cameraman Young har tagit fram ensamheten och obarmhärtig plåga öknen med en konstnärlig användning av färg och med nästan varje ram utmärkt monterad. Michael Warres musikaliska poäng förbises ofta men är alltid bidragande till filmens stämning, och konstverk, andra enhetslinsning, kostymer och lokaler verkar alltid helt rätt.

Peter O ’ Toole, efter tre eller fyra små, men effektiva, framträdanden i filmer, gör ett slående jobb med Lawrence komplicerade och tunga Roll. Denna unga irländare, som och när manuset kräver, hanterar skickligt Lawrence många stämningar. Hans beslöjade fräckhet och förakt för hög auktoritet, hans angelägna intelligens och insikt hans gradvisa simpatico med araberna och deras sätt att leva, hans självständighet, mod flashiga fåfänga, tillbakadragna stunder, smärta, ensamhet, fanatism, idealism och tillfällig dårskap. O ’ Toole har en närvaro som kommer att locka kvinnor fliken köpare och övertygande bygger upp en bild av mysteriet mannen. Spiegels spel med den här nya Brittiska skärmskådespelaren har väckande kommit av.

titeln på filmen är dess stjärna, men O ’ Toole har varit omgiven av thesps av topp kaliber. Jack Hawkins spelar General Allenby med tillförsikt och förståelse och Arthur Kennedy ger en skarp skildring av en cynisk, tuff amerikansk tidningsman. De två bästa supportföreställningarna kommer från Alec Guinness som Prince Feisal och Anthony Quayle som en stereotyp, ärlig förvirrad personalansvarig. Guinness har en särskilt välskriven roll och spelar den med skarp, vittig intuition. Jose Ferrer som en sadistisk, homosexuell Turkisk Bey, Omar Sharif som Arabisk chef och Claude Rains, som spelar den civila chefen för Arab bureau, en märkligt oförklarlig Roll, ger också värdefull hjälp. Endast Anthony Quinn, som en större än livet, stolt, intolerant Arabisk chef verkar obtrude över mycket och tenderar att förvandla prestanda till något av Arabian Nights. Michel Ray, Donald Wolfit, I. S. Jofar och Howard Marion Crawford chip också in med starkt stöd.

men allt som allt är detta övervägande en Sam Spiegel och David Lean prestation. Det var ett stort djärvt projekt och har visat sig vara en stor djärv film. Enstaka tröghet i handling och löshet i manuset är fläckar som kan förlåtas i den typ av iögonfallande film som är utformad för att föra människor tillbaka till biografen och verkligen förtjänar det.

1962: Art Direction (Färg) — Art Direction: John Box, John Stoll; Set Dekoration: Dario Simoni, Cinematografi (Färg) – Fred A. Young, regi — David Lean, filmredigering — Anne Coates, Musik (Musikpoäng–väsentligen original) — Maurice Jarre, bästa bild — Sam Spiegel, producent, ljud — Shepperton Studio Sound Department, John Cox, Ljudregissör, skrivning (manus–baserat på material från ett annat medium) — Robert Bolt, Michael Wilson
nomineringar: skådespelare — Peter O ’ Toole (”T. E. Lawrence”), skådespelare i en stödjande roll — Omar Sharif (”Sherif Ali ibn el Kharish”)

Lämna ett svar

Din e-postadress kommer inte publiceras.